古书用字特别节俭、讲究，古称春秋笔法。
这种春秋笔法式的教育方式，与良好的教育效果，乃源于深沉的父爱。
那个房子笔法极其精妙，稍不注意，就会画错。
这本书在评论界得到欢迎，沃尔特·斯科特爵士赞扬奥斯汀笔法巧妙，把平凡普通的事务和角色变得有趣。
打开书，迎接我的是一个个生动真实的故事，小说般轻松的笔法让我看到孔子与弟子们的讨论和周游列国的艰辛。
圆洞内石壁上另刻有风壑云泉，笔法潇洒，传为宋代四大书法家之一米芾所书。
老者必定意味深长地一笑：后生，老朽这笔法里藏着一套内功心法！
一开始，是紧紧地握着铅笔，用不太熟练的笔法，在自家的墙上，画着以点与线为中心，而组成的不知名的几何图形。
我如梦初醒，恍然大悟原来学书不仅在于学它的笔法篇，章结构，而在于它背后所蕴含的精神，以及其做人的原则与正气。
这时候，我不得不惊叹于鲁迅先生的笔法之妙、文采之长。
嗯，他的每一块儿文本都多少用了些扯淡的笔法，这个我到是学会了，只是还没有笔力把自己想说的写得让读者看起来不太像是废话。
行书结构有大有小，笔法有粗有细，阴阳顿挫，非白明鲜，有时要长拖笔，有时要顿一顿，有时要意断气不断，筋肉饱满，气势轩昂。
期待自己学会成熟的笔法，写下属于自己的独特记忆，不用任何修辞，白描足矣，笔画精炼，笔力深厚。
此人可是时事评论专栏的一支名笔，因其笔法锐利、思想深刻，在报社有小鲁之雅称。
最醒目的是悬挂着的书法作品，笔力雄厚，笔法苍劲有力。
当生产关系随着生产力的发展而不断发展，突破了唐诗庄重的笔法，宋代词章缠绵后世，我们也应明白突破规矩的重要。
青春用它愤怒的脸庞来掩饰脆弱的敏感，用张狂的笔法湮灭种种回忆里的不堪。
我也企图模仿他的笔法，然而功底不深厚，一点儿也不相像。
其次，纠正了我的握笔方法，握笔是笔法基础。
那些作者又是接见了书中的某写笔法，那为什么原着不出名，被80后作者借鉴了之后就出名了呢？
书法讲究笔法，如，楷书的横的起笔：顿，笔：行笔：用中锋行笔，稍微快点；
而这本书，《借我一生》，余秋雨用极其真实而厚重的笔法，深刻的描写了文革时期中国普通知识分子所受的苦难。
街区迷离的行人用点彩的笔法，点染出活泼与生动。
谁也无法懂得我心里的那种痛~~~~呵，算了把，也许是我稚嫩的笔法还不能表达我内心的真实感受，还不能感动老师的心;
要想写好毛笔字必须掌握好笔法和字法。
这些年，他在不断的成长，他的文字不华丽，却很能刺伤人，用幽默的笔法去讽刺这个世界的黑暗，世人的荒缪。
作者的笔法比较老到，陈述比较客观，引用恰当前世不忘，后事之师。
参悟了隶书，楷书，行书，草书，篆书的笔法。
笔法之于文学，有如教条之于教会——琐碎人之琐碎事也。
应老先生最擅长的是草隶笔法，将这种笔法融入画之中，所以他的画旷达飘逸。
行文言简意丰，感情真挚、笔法细腻、结构严谨，虽世殊事异，所以兴怀，其致一也。
有，那也只是学名家笔法，品名家底蕴罢了。
若确定这是一种现实主义，我们却不得不格外重视其中的超现实笔法。
楷书《郎官石柱记》，取欧阳询、虞世南笔法，端庄严谨，不失规矩，展现出楷书的精妙。
我喜欢墨香，喜欢苍劲的笔法，更喜欢笔尖在纸上行云流水的感觉。
沈先生笔下的《边城》，笔法之高深，绘色之传神，以及追求唯美的意境，和它深远的影响，可谓是脍炙人口的。
他用一部春秋笔法的《史记》，给我们展示了一个辉煌灿烂的大汉文明。
然而，小作者以极简略的笔法，从收到日本同学的来信切入，采用典型的倒叙方法，把庞杂的内容浓缩在千余字的作文中。
至于魔幻笔法，虽属新颖，但不难掌握。
这让我们不得不佩服小作者独到的眼光和笔法。